Un Éditeur Ça Fait Quoi Pour Un Aci? Options

[Miss_Cat]

Bonjour,
Je m'occupe d'un artiste autoproduit, non distribué, non édité.
Toutes ses compos sont déposées à la SACEM et il est ACI.
Or je vais avoir affaire pour la 1ère fois à un éditeur. (On n'a pas de producteur rien quoi)
Est-ce que c'est un interlocuteur intéressant dans mon cas où bien pour l'instant ce n'est pas du tout utile dans l'immédiat.
Et la question cruciale c'est : En fait il va me proposer quoi l'éditeur?
Plus personne n'achète de partitions papier si ce n'est des têtes d'affiches donc...
J'ai lu pas mal de topics où vous décrivez l'éditeur comme prenant une partie des droits pour lui.
Je n'ai pas bien saisi quelle part de ma création artistique il voulait s'octroyer et quel pouvait être mon intérêt. je n'ai pas non plus saisi quels droits il peut toucher ni ce qu'il peut apporter financièrement.
Si c'est à moi d'avancer de l'argent pour qu'il touche ensuite des droits...là j'comprends plus rien.
Si quelqu'un pouvait se pencher sur mon ignorance... je me sentirai mieux.
merci d'avance.
Miss Cat

[lionel2p]

Tout d'abord un petit détail : le taux sacem entre éditeur et compo/auteur concernant l'exécution publique est fixé de manière statutaire par la sacem (1/3 éditeur, les deux autres tiers à 50/50 compo/auteur). En revanche la répartion pour le droit mécanique se fixe librement et n'est soumise à aucune règle : la pratique courante est 50% compo/auteur, 50% éditeur mais il est bon de rappeler que cela peut etre l'objet d'une négociation : ca peut etre 70/30 80/20 0/100 !!!!

L'engagement avec un éditeur est un acte très important pour au compo ou auteur et il ne faut pas y aller à la légère Miss Cat. Je n'ai aucune leçon à donner mais l'edition est devenu un métier squatté par des personnes peu scrupuleuses et respectueuses du travail de l'artiste. Il s'agit de nos droits et non des leurs, et c'est l'artiste qui décide de céder une parti du revenu de son oeuvre, il ne faut pas l'oublier. Bon ca c'est la théorie, la réalité est moins poétique et simpliste que cela.

L'édition est devenu un lieu de bataille important car c'est encore ici qu'il y de l'argent à prendre dans la musique : exécution publique, notament télé et radio, qui réprésente un pourcentage astronomique des revenus de la sacem.

Dans la mesure du possible, je trouve ca prudent de ne pas s'engager sur l'ensemble de son travail et de laisser venir un peu.... La demande d'une avance est bien souvent le meilleur test pour connaitre la volonté d'implication de l'interlocuteur comme l'a souligné un post ici.

En revanche, un éditeur qui fait bien son métier (et il y en a) peut etre un vrai moteur de développement et faire vivre une oeuvre existante au delà de ce que l'on imagine et surtout developer une carrière et le métier sur le long terme. Ca peut etre l'objet de belles rencontres. Dans l'ordre des choses, il vaut mieux s'entourer d'un bon éditeur avant de passer chez les producteurs. Voilà.

Pour élargir le débat, je trouve la pratique de l'édition systèmatique dans l'audiovisuel une abberration, notament la position diffuseur ou producteur audiovisuel faisant accesoirement éditeur, ou l'exécution publique est squattée sans contrepartie tangible. Je te confie la musique du projet donc je te prend l'édtion. C'est ca ou j'en trouve un autre. L'édition est même devenu un mode de financement de la production audiovisuelle, un CNC improvisé sur le dos des compositeurs.
Ce problème peut faire l'objet d'un sujet à lui tout seul, je voulais juste en toucher un mot, c'est fait.