Le tempérament Musical. Partie 1, Article Options

[Presto]

"Veuillez oublier immédiatement que le mot "octave" sous-entend qu’il y a 7 notes dans notre gamme"

Oh? 7 sauts mais 8 notes. Septem=7, Octo=8, Novem=9, Decem=10 comme dans les mois, n'est-ce pas

"la quinte .... et la "quarte", sont à la base des mélodies saluant l’arrivée des gladiateurs dans les péplums"
Un peplum est un habit de femme, non?

Peutêtre je ne devais pas faire les commentaires de correcteur ici. Allez LPM, donne une solution

This post has been edited by Presto: Tue 14 Sep 2004, 16:42

[lepetitmartien]

Une octave est un intervalle continu couvrant 7 tons et demis tons soit une étendue de 8 notes en comptant sur une gamme diatonique… Je vais pas regarder dans le Dandelot mais bon… (faut pas pousser). Là notre Messensib rappelle (rapidement) que notre gamme est une convention et que la gamme diatonique est certainement plus complexe qu'elle n'en a l'air même si ça fait 250 ans qu'on essaye de nous faire croire le contraire.

Je crois que l'auteur cherche à rappeler des bases parfois un peu oubliées… (bon j'ai encore lu son texte, je devrais… je suis un des emm…rs qui parlent de tempéraments inégaux ici tout de même…)

Un Octave est un empereur romain mais il n'a rien à faire ici.

Le péplum est une tunique d'origine grecque portée par les hommes (version courte) _et_ les femmes (version longue). C'est aussi un genre de nanars cinématographiques antiques à spectacle plus ou moins bien budgèté

[Presto]

Merci LPM Je t'avais sollicité une solution concernant le lieu approprié pour les commentaires de correcteur (ah, pour les traducteurs et auteurs aussi), mais merci pour tes apports, particulièrement sur les peplums (pepli?)

J'en conclu que les fréquences emises lors de l’arrivée des gladiateurs dans les péplums longs sont généralement le double de celles émises pour les péplums courts. Je vais ajouter cette précision (sur le salut des gladiateurs) dans la trad. OK Vince ? (Note basse de l'équipe d'analysse rhétorique: Octavius, LPM, Presto et Vince)

This post has been edited by Presto: Wed 15 Sep 2004, 08:15

[Presto]

J'ai envie d'écrire un article loufoque sur le Tempérament Macamusical

[ptilou]

un article loufoque sur le Tempérament Macamusical

et son lien avec la tempura japonaise

[Presto]

Et les chênes pédonculés (fréquences ultra-basses, et en stéreo si par deux) des zones tempérées. Et les haricots pédonculés employés dans les casseboulets de Castelnaudioary (moyennes à haute fréquences). Nota Bene: une pincée de selle permet une émission agréablement ponctuée d'aigustatifs.

[Presto]

Je reviens à ton article, Massinbb. Merci. Tu me fais apprendre plein de choses qui lient mon amour pour le son affectif aux articles scientifiques (en anglais) que je dois aider les chercheurs/auteurs à parfaire. Je vais peutêtre avoir l'air moins con pour le prochain travail.
http://encyclopedia.thefreedictionary.com/Decibel est à mon niveau
http://www.dspguide.com/ est un peu plus ferru
C'est possiblement pas l'endroit pour laisser ces liens en anglais. Pardonnes-moi si j'ai dévié la discussion

[TheKyrian]

Je me permets de rappeller à tout le monde que les intervalles (octave, quinte, quarte etc) ne dépende pas de la "distance" en nombre de ton/demi-ton entre deux notes, mais du nombre de "nom de note".

Ainsi, DO-SOL est une quinte (1-DO, 2-RE,3-MI,4-FA,5-SOL), ainsi que DO#-SOLb (1-DO# ... 5-SOLb), la première est une quinte juste, la deuxième une quinte "sous diminuée".

Le seul intervalle auquel on touche peu est l'octave. Il serait néanmoins possible d'avoir des octaves augmentées, ou diminuées. Ce qui compte, c'est que l'on commence sur un "nom de note" et que l'on arrive sur le même "nom de note". Ainsi, DOb-DO# est toujours une octave ...

jF

[Messensib]

Je me permets de rappeller à tout le monde que les intervalles (octave, quinte, quarte etc) ne dépende pas de la "distance" en nombre de ton/demi-ton entre deux notes, mais du nombre de "nom de note".

Je te remercie, TheKyrian, de clarifier cette notion. J'aurais dû le faire, car j'essayais de mettre cet article à la portée de tous - pas facile-. Peut-être dans une prochaine édition.....???

Cela m'étonne que lpm ne me soit pas tombé dessus, la tunique entre les dents
J'ai oublié de remercier presto, dont acte.

[alexf1975]

desolé d'encombrer cette liste de commentaire, mais il n'y a pas de forums theorie musicale sur macmusic, et puis je me dit que cette petite reflextion pourrait interesser messenlib et ses copains:


D'où vient la consonance des accords parfaits ?
Voici ma petite demonstration:

L'accord parfait majeur, c'est l'accord des 3 notes distinctes* ayant la fondamentale commune la plus proche de celles-ci.(1)

Exemple: Do-Mi-Sol: 200Hz-250Hz-300Hz Fondamentale commune: 50 Hz.
(multiples 4-5-6 de cette fondamentale.)


L'accord parfait mineur, c'est l'accord des 3 notes distinctes* ayant l' harmonique commune la plus proche de celles-ci.(2)

Exemple: Do-Mib-Sol: 200Hz-240Hz-300Hz Harmonique commune: 1200 Hz.
(diviseurs 6-5-4 de cette harmonique.)


* n'ayant pas un rapport d'octave.
(1) sous son renversement le plus "compact", sinon on a d'abord: Sol-Do-Mi (150Hz-200Hz-250Hz) ou multiples 3-4-5 .
(2) sous son renversement le plus "compact", sinon on a d'abord: Mib-Sol-Do (240Hz-300Hz-400Hz) ou diviseurs 5-4-3 .


Ces notions semblent si évidentes qu'on se dit qu'elles doivent étre dans les manuels de theorie musicale depuis longtemps, ce qui est vrai pour l'accord parfait majeur. Mais pour l'accord parfait mineur, il n'en est rien, ou alors, donnez moi la reference de votre bouquin...

Alexandre Flet
alexf1975 a t yahoo point fr


(discussion aussi postée sur audiofanzine:
http://fr.forums.audiofanzine.com/apprendr...onstration.html )

This post has been edited by alexf1975: Mon 19 Sep 2005, 16:35