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 Le tempérament Musical. Partie 2., Article |
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 Mon 6 Feb 2006, 22:42
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QUOTE (Messensib @ Feb 6 2006, 20:27) j'ai remarqué depuis longtemps que les génies étaient modestes. Malheureusement, ça ne suffit pas   comme Moussorgski ???  ----------------------- Ceci dit, sans rire, c'est faux ! Mozart Bach Beethoven Wagner … bref, en fait, pour les compositeurs, il y en a très très peu que l'on peut qualifier de "modestes" !
This post has been edited by ThViaud: Mon 6 Feb 2006, 22:48
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Sun 10 Dec 2006, 01:37
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La modestie, ça paye pas. Franchement, ça m'en bouche un coin de voir avec quelle désinvolture vous laisser pourrir cet article.
Les tableaux ont disparu de la partie 2. Comme je l'ai déjà dit par ailleurs, la séparation en 2 parties est non voulue, et dommageable, vu que je cite dans la 1 des éléments de la 2. D'ailleurs, certains commentateurs ont compris exactement le contraire de ce que je disais (non, pas vous). Alors action svp.
Je ne veux pas voir dans MA bibliographie le rajout de alexf1975, pas du tout dans l'esprit de mon laïus.
J'ai écrit ce truc à la suite d'un pari avec heral. J'ai rempli mon contrat. Je vais faire refaire les figures et tableaux, ainsi que la mise en page, qui n'aide pas du tout à la compréhension, et ce serait bien que l'article "encodé" pour cette section reflète ce que j'enverrai.
En fait, ces qques pages pourraient se résumer dans l'argument "d'autorité" suivant:
Pour "faire" de la musique de chez nous, il est parfaitement inutile de lire les grands ouvrages inbitables des "sçavants". On a à disposition 11 notes bien tempérées. Mib = Ré#*. Point final. Démerdez-vous avec.
*Ce n'est que par logique d'écriture/lecture qu'on met l'un ou l'autre.
This post has been edited by Messensib: Sun 10 Dec 2006, 01:44
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Sun 10 Dec 2006, 09:30
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QUOTE (Iridium.fr @ mer 7 déc 2005, 15:01)  Hello !
On peut imaginer toute sortes de tempéraments égaux.
Ceux qui m'intéressent sont
• à octave juste où un demi-ton est la racine douziéme de 2 (le normal)
les quintes y sont courtes
• à quinte juste où un demi-ton est la racine septiéme de 3/2 (le Cordier)
l'octave est trop grande
• à 12e juste où un demi-ton est la racine dix-neuviéme de 3 (non référencé à ma connaissance) qui coupe la poire en deux.
Je suis pianiste, et j'ai demandé à mon accordeur de me faire un Cordier. il l'a un peu raté, il n'a pas de partition toute faite avec les battements, etc.
C'est intéressant sur le plan du timbre, le piano est comme spatialisé, plus large, mais plus creux en médium.
J'aimerais esayer le tempérament à douzième juste.
Avez-vous essqayé des trucs comme ça ? -------------- Bonjour, D'abord je voudrais m'excuser d'avance pour l'ortographe car je suis violoniste d'origine bulgare et ceci explique cela :-) J'ai la nette tendence de m'inventer des mots qui existent en une autre configuration.. Bref, le sujet de cette lettre c'est le temperament égal. Depuis plus que 20 ans les questions autour m'interessent vivement. Comme violoniste au debut j'était facsiné par S. Cordier et son livre. Puis plus tard en faisant beaucoup de models pratiques je me suis rendu compte que c'est l'autre extremité possible(entre l'octave juste et la quinte juste). Donc trouver une solution mediante sans "couper la poire en deux" m'intrigait costanement. Comme je ne suis pas trés fort en math j'ai expliqué le probleme a mon frére qui est physique quantique :-) Il ma fourni un coefficiant obtenu par une formule assez complexe mais issue du principe que je me suis inventé. Si la quinte est juste elle produit un son differentiel(voir Cordier) qui est a l'octave inferieure par rapport a la base. Par exemple si la base est un A 440 avec E 660 nous avons le ton differenciel La 220. Et si on commence a baisser la quinte, l'octave differencielle s'agrandit. Les demi-tons de la quinte retressisent tandis que ceux de l'octave s'agrandissent en même temps. Donc il n ' y a qu'une seule position quand ils sont exactement pareilles partout. Cette grandeur me sert de reference. A partir de ce moment là j'avais l'impression d'avoir decouvert quelque chose de nouveau et fort interessant ! Ce que je ne comprends pas- que cette grandeur ne corresponde pas aux demi-tons obtenues avec la 19 ém racine de l'itervalle octave+quinte juste !!! Tous les models pour comparer m'ont persuadé que ma decouverte donne de très bons resultat a l'écoute. Et depuis je "compresse" les quintes même sur mon violon et je ne cherche plus jamais a jouer une intervalle juste tout en préservant la justesse generale dans la piéce que j'interperete. Je sais les deviations de la position juste de chaque intervalle donc désormé je pense que la justesse n'est pas seulement et exclusivement un don, mais elle peut être etudiée et doit faire partie de la culture musicale de chaque interpréte. D'où ma question qu'en pensez - vous ai - je raison ? Salutations M Dimitrov PS Encore desolé pour les fautes d'ortho et si vous voulez, vous pouvez me répondre sur mon e-mail : [edit LPM : pas d'email en clair sur les forums, merci c'est dans les règles, utilisez le lien mail sécurisé qui se trouve sous le message.]
This post has been edited by lepetitmartien: Sun 10 Dec 2006, 15:53
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