Les Paradoxes De La Musique "pour" Films., On verra bien...... Options

[richie0826]

J'ouvre ce sujet à la suite de l'intéressante digression de richie0826 dans:
Demande D'avis Sur Compo, Pro Tools + Reason" de sacrenouille

Notre infatigable modérateur en chef, lpm, dur mais juste, devrais, à ma demande placer après ce post tous les posts OT du thread ci-dessus.

Vous pouvez en profiter pour lui souhaiter son Anniversaire, c'est aujourd'hui : 22 ans !!!! Salauds de djeunzs

[EDIT LPM, j'ai un peu édité et c'est 39 et c'est là]

Juste une petite digression

J'ai eu un peu de misère avec le mode du violon solo car je le trouve plus ou moins adéquat avec le type de d'image que j'imagines que tu veux évoquer. Je bog un peu car je le trouve qu'il est un peu trop arabisant, à mon avis c'est plus ou moins cohérent avec le style médiévale. Mias t"as le droit d'inventer ce que tu veux je te dis rien que mon avis et je pense que c'est ce que tu veux.

C'est incohérent avec l'idée qu'on se fait, et que nous ont transmis les compositeurs de musique de film américain, mais pas avec la vraie musique médiévale qui utilisait ces modes là. Il suffit d'écouter des reconstitution de musique populaires de la fin du Moyen-âge, on croirait entendre des pièces arabes d'aujourd'hui tant dans les modes rythmiques et mélodiques que dans les instruments. Je ne sais pas si c'est fait exprès mais le mode utilisé est en fait plus proches de la vraie musique de l'époque.

This post has been edited by lepetitmartien: Fri 17 Nov 2006, 17:45

[fypy]

Bonjour à tous

bien longtemps que j'étais pas venu sur MacMu

Une réaction :

Et puis aussi, le regretté Maurice Coignard qui a orchestré à peu près pour tout le monde sur la place de Paris et qui a écrit un ouvrage "la musique et l'image". Un traité d'orchestration pour la musique de film.
Un homme adorable qui avait une grosse décapotable américaine et partageait tous les soir à l'apéro une bouteille de champagne avec sa femme...

Ouep. Ce traité est, à la base, une série de cours qu'il a donné dans le cadre d'une master-class à Biarritz, en 1992. Je faisais partie des privilégiés qui ont assisté à la "naissance" de ce livre. Maurice était heureux comme tout, parmi tous ces jeunes compositeurs-trices avides de savoir. On sentait aussi qu'il en avait gros sur la patate des couleuvres qu'il n'avait cessé d'avaler... Le nombre de musiques de films qu'il a composées sans être crédité...Il a ptêt' même eu un oscar, sauf qu'il a pas la statuette...

Maurice était enthousiaste, pédagogue, modeste (trop), il avait ce qui fait les grands, les pieds sur terre et la tête dans les étoiles.
Et pourtant, un gros reproche : il ne s'est jamais rebellé contre ce système des nègres et des petits arrangements foireux (et financiers) qui font qu'une partie du monde de la musique de film tourne : mensonges, omissions, omerta, plagiats, toute cette boue.
Comme dit Alain Damasio "la liberté, ça fait mal". Maurice n'a pas eu la force d'avoir mal, ou trop tard.

Pourtant, un jour, il nous a raconté ceci :
la 1ère fois qu'il a eu à écrire pour un grand symphonique (plus de 100 musiciens), il était comme un gosse.
Le compositeur qui l'employait lui a demandé de ne pas venir aux enregistrements à Londres pour "ne pas jetter le trouble chez les musiciens" (sous-entendu "mais c'est qui le compositeur, le grand à lunette ou le petit à Gauloise ?")
Les sessions ont été filmées, et Maurice a vu les vidéos.
Il nous a dit : "je pleurais, et je ne savais pas pourquoi. Si c'était de bonheur d'avoir écrit cette musique, ou de tristesse de ne pas avoir eu le droit de l'entendre en vrai".

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