Quelle Interface Audio Choisir ? Options

[tchoa]

salut !
je possède un Ibook G3 sur lequel j'ai installé digital performer et unity ds1+rétroas1 . je suis très satisfait de cette config en ce qui concerne le Midi , malheureusement l'ibook ne possédant pas d'entrée son et je galère depuis quelque temps avec l'entrée usb . J'ai essayé l'interface édirol ua3 mais je n'arrive pas à synchroniser les pistes audio ( apparemment le temps de latence de l'usb ! ) et j'ai des problèmes de controle pendant les prises .
Y'a t'il une solution à ce problème ?
merci

[bonatoc]

Faut pas mettre dans le même sac enregistreurs et échantillonneurs ou modules de son.

Of course, sans préamps et compresseurs à 3000 Euros pièce, difficile de faire sonner !

Et malgré tous les efforts (The Grand, Halion Strings Edition, PlugSound, Kontakt, etc...) un lecteur d'échantillons ne fera jamais autre chose que de lire des échantillons, avec toujours le même son de surcroît ! Alors, oui, c'est parti pour triturer les plug-ins et les EQ pendant des heures, alors qu'avec un quator de cordes dans un studio, il "suffit" d'expérimenter la disposition des mics, de donner aux musiciens une direction pour l'interprétation, sans parler du plaisir du contact humain. Pour les guitares, c'est même pas la peine...

Ca n'est pas un hasard si les musiciens les plus intéressants en ce moment sont ceux qui trouvent le juste équilibre entre machines et instruments, et les laissent chacun dans leur domaine.

Un synthé est censé donner des sons de synthé, et non imiter un saxophoniste tuberculeux avec de l'arthrose.

Alors voilà, il faut (malheuresement ?) que ce soit nos morceaux qui se plient au matos, alors que ce devrait être l'inverse...

Pour en revenir à ce que je voulais dire, c'est que 24 bits/96 kHz c'est quand même le pied, même si j'arrivais à une dynamique très correcte et un grain bien chaud avec mon Tascam Portastudio 4 pistes K7 avec dbx incorporé...

La seule faute du matos actuel est d'être encore trop complexe pour ne pas distraire notre esprit alors qu'il devrait être au calme pour choisir entre tel accord ou tel accord. Il est aussi trop complexe au niveau des options offertes, et pas assez pointu sur un son bien determiné. C'est plus quantité que qualité. Dernier point, il y a autant de daube parce qu'il faut savoir se servir de ces outils, dépasser les presets d'usine, et avoir de solides bases et de l'expérience pour la prise de son.

Oui, c'est paradoxal des enregistrements 24/96 qui sonnent anémiés. Mais les Beatles, Bowie lorsqu'il produisait Lou Reed, Andy Wallace produisant Jeff Buckley, etc. etc. avaient et ont de l'espace, du confort, et, les plus important, ces hommes de l'ombre que sont les ingénieurs du son et les assistants, qui font tout pour que l'artiste puisse se dédier entièrement à la qualité de son interprétation, et non pas au routage des bus de son séquenceur.

Une des solutions (histoire de retomber sur ses pattes dans le thread) ?
Diminuer au maximum le nombre d'appareils différents (c'est pourquoi Digi002, 01X, Ozone et consorts sont intéressants) pour diminuer le nombre de manipulations à apprendre, et ensuite, connaître son matériel sur le bout des doigts, pour faire disparaître le plus possible la barrière entre l'inspiration et sa concrétisation. Il faut expérimenter, faire le plus possible le tour de son matos, afin de l'oublier lorsqu'on est en plein boom créatif. Sinon, adieu les idées originales, bonjour les presets d'usine, faute de temps et de crainte de manipulations aventureuses...

This post has been edited by bonatoc: Tue 4 Nov 2003, 14:42