Les Modes., Article Options

[brian holden]

c'est bien ce que je dis ! je sais quand même que la basse fait partie de l'harmonie ?.. je disais simplement que techniquement à la guitare , c'est souvent galere a jouer .. renversements etc .... surtout si tu chantes en meme temps !

[laurent]

Mais le chant fait parti de l'harmonie Brian.




Tu sais le matin d'un musicien est souvent douloureux, pardonne mon incompréhension.

Ouai ils nous soulent dès le matin les guitaristes avec leurs petits problèmes existentiels Fallait jouer du piano !

[laurent]

Je suis guitariste.....

[brian holden]

et je joue aussi du piano ... et de l'orgue hammond. puisqu'on parle de pedales ...

Mince alors ! C'est un repère de guitaristes macmusic ou quoi ?
On va se faire ejecter en open bar vite fait si on continue off top comme ça...

This post has been edited by bigwawars: Fri 9 Apr 2004, 10:14

[barpi75]

attention, je réactive le sujet !
je viens pour le SAV (pas pour mon ego, déjà suffisamment surdéveloppé).
Ca a servi à quelqun ou bien ?

[Messensib]

Ca a servi à quelqun ou bien ?

Si, si, à moi. J'essaie d'apprendre tout doncement votre langage. A mon âge, c'est dûr, mais j'y arriverais....

Il y a un truc qui m'énerve, sérieux:
J'ai racheté "Kind of blue" version "remasterisée" avec "alternative take". J'avais gardé un souvenir inoubliable du vinyle. Je rappelle que ma discothèque a brûlé en 93.
Et ben, j'ai pas eu le frisson dans le dos Il est vrai que ça paraît tellement "normal" aujourd'hui. Et y-a ceux des musicos qui ne sont pas dans le coup...
C'est vrai qu'il y a tellement de prises de Parker, de Dizzy etc (pour parler du bop) "gâchés" par des rhythmiques ou des solistes vieillots - pas dans le coup, quoi - )
Chuis trop vieux ?
En 70, on se posait une question "philosophique" avec de Roubaix:
"Pour bien jouer "le" jazz, faut-il avoir connu TOUT depuis le soi-disant 1er disque de jazz, le 78 t/mn de" l'Original Dixieland Jazz Band" ?

Aujourd'hui, cette question est caduque.

On ne m'ôtera pas de l'idée que l'innovation vient de la transgression des théories. Il est vrai que votre théorie est tellement "ouverte" qu'on peut faire à peu près tout ce qu'on veut...

[etuifraicheur]

eh bien il s'en est passé des trucs pendant que j'étais privé de forum!
Je rattrappe mon retard, je fouille, je fouille.
j'ai trouvé ton article trés intéressant, mais...
Pas toujours trés limpide, malgré ce qu'en dit Éric, mais lui il connait déja ça par cœur, alors que mézigue patauge un peu.
faut penser aux sourds et aux malentendants aussi
Disons que j'ai été déçu de n'y trouver qu'une sorte de "trucs et astuces" pour sonner modal, plutôt qu'une réflexion sur la nature des modes.
Si on lit un peu vite, on peut avoir l'impression qu'il suffit de jouer une gamme de do majeur sur un mi mineur, et que le tour est joué.
Comme si les modes n'étaient qu'une extension de la gamme majeure (ou mineure mais restons simple), un simple saupoudrage de couleur destinés aux musicien fatigué en quête de nouveauté...alors qu'il me semble qu'un mode mène sa propre vie...
autour de sa fondamentale à lui...
Par exemple sur un accord de mi, je peux installer n'importe quel mode, du moment que je respecte la tierce entendue dans l'accord (et encore, pas forcément... voir blue notes).
à moins de vouloir furieusement, à court d'oxygène, retourner au vaisseau-mère do majeur.
Enfin j'me comprends (j'ai de la chance...)
En tout cas je te remercie de ton article qui a le mérite de m'avoir fait gamberger un chouïa

Dans le m^me genre de gamberge, un mot sur les pentatoniques et sur la 7e mineure "mystérieuse"qui interpelle Brian.
Les zicos classicos voient le pb de leur point de vue, et cherchent à définir les pentas à partir de ce qui leur manque (un si ou un fa), de leur point de vue classique. Curieuse démarche, comme celle de chercher des explications ésotériques à une 7e mineure envahissante qui détruit le bel équilibre de la gamme majeure.
Alors que tout ça est antérieur à la construction du système classique, qui s'est construit par dessus, en comblant les trous, fixant la sensible à la place qu'on connait. Pour ma part, faisant le cheminement inverse (du rock'n roll vers la théorie en gros), ça n'a pas vraiment de sens, une penta ou une septième mineure sur un 1er degré sonnera toujours plus "naturel" qu'une 7e majeure par exemple. On se refait pas.
Please, si je dis trop de conneries, que les têtes pensantes-et y'en a- me fustigent, je demande que ça. oh oui c'est bon, encore!

[barpi75]

Si on lit un peu vite, on peut avoir l'impression qu'il suffit de jouer une gamme de do majeur sur un mi mineur, et que le tour est joué.
Comme si les modes n'étaient qu'une extension de la gamme majeure (ou mineure mais restons simple), un simple saupoudrage de couleur destinés aux musicien fatigué en quête de nouveauté...alors qu'il me semble qu'un mode mène sa propre vie...
autour de sa fondamentale à lui...

Par exemple sur un accord de mi, je peux installer n'importe quel mode, du moment que je respecte la tierce entendue dans l'accord (et encore, pas forcément... voir blue notes).
à moins de vouloir furieusement, à court d'oxygène, retourner au vaisseau-mère do majeur.

Saint Cloud.
J'te quote, en deux parties.
First : qui (oui qui ), alors qu'il a envie de se pencher sur les modes, lirait cet article un peu vite ? Hein, qu'il se dénonce tout de suite.
Sinon, effectivement, il y a un (trop petit ?) indice dans l'article qui précise que cela ne peut être qu'une première approche.
Second : sur un accord de mi de trois sons, tu peux faire n'importe quoi (avec le bémol que tu indiques à propos de la tierce), mais dès que tu vas rajouter une note (et c'est tentant quand on n'est pas guitariste débutant ), les possibilités vont se restreindre, hé hé hé.
Tes remarques sont pertinentes pour ceux qui liront le post avant/après/pendant la lecture de l'article.
Bien ouèj.