Des Musiques De Films Originales, est-ce possible ? Options

[lionel2p]

Merci de vos témoignages. smile.gif

Quel sentiment éprouvez-vous à propos de l'œuvre collective quand on travaille dans son coin ? Parce que des fois, si j'ai bien compris, on vous donne quoi comme indications : des minutages et une ambiance, voire un tempo, une instrumentation ? huh.gif

J'ai vécu plein de cas de figures. Pour le film dont j'ai parlé, je recevais les scènes sans rien, juste un ou deux mots du réalisateur qui me laissait faire. Je connaissais juste le scénario et je n'avais rien entendu de ce que faisait l'autre compo. J'ai découvert le film lors de la première, incognito avec ma petite femme qui m'a glissé à l'oreille, au générique de fin : "quel navet !, mais je suis content pour toi". J'ai passé une bonne soirée.

Bien souvent, les réalisateurs mettent des "temp", soit pour donner le tempo à leur image, soit pour donner les intentions. Kubrik faisait comme ça visiblement, et sur 2001, il a laissé pas mal de musiques qu'il avait collée en test parce qu'il pouvait plus changer.

Parfois tout le monde donne son avis et c'est le bordel, parfois c'est des discussions philosophiques avec le réal, y'a plein de cas de figure.

Mais bien souvent, j'ai pas le sentiment de participer à une oeuvre collective parce que je suis complètement à l'extérieur de l'équipe. De plus, on intervient souvent vers la phase de montage, tout est en boite, l'ambiance n'est pas la même.

Cela dit, je pense qu'un compo reconnu sur un gros film passe du temps avec l'équipe, le réal, il s'imprégne du climat, ca ca doit etre une bien meileure expérience.

This post has been edited by lionel2p: Mon 29 Jan 2007, 21:35

[zikayan]

Quel sentiment éprouvez-vous à propos de l'œuvre collective quand on travaille dans son coin ? Parce que des fois, si j'ai bien compris, on vous donne quoi comme indications : des minutages et une ambiance, voire un tempo, une instrumentation ?

Tout est possible. Et dépend du moment où on arrive sur le film.

Si le film est déjà monté, au moins au stade d'un ours (pré-montage) :
Assez souvent il y a une "tempo track" (musique témoin posée pour le montage), qui parfois est très piégeante, certains réalisateurs ne pouvant plus s'en passer. On est alors condamné à refaire quelque chose d'assez proche. En même temps, dans une certaine mesure, ça évite l'angoisse de "la page blanche". En fiction ciné, c'est pratiquement la règle : le film est monté avec une tempo track, et le compositeur intervient en toute fin en se calant sur les intentions déjà posées. A lui de trouver sa liberté dans cette contrainte.

Parfois c'est la carte blanche : à nous de faire les propositions de style, d'ambiance, on a alors l'occasion de vraiment marquer le film avec "sa" patte. Mais ça peut être très angoissant.

A mon sens, l'idéal se situe entre les deux

Sur un projet pris plus en amont, les propositions musicales peuvent arriver dès le scénario, ou en cours de montage. Via des discussions avec le réalisateur, des écoutes communes. Ce peut être aussi le cas si on vient nous chercher pour un style particulier. (Mais en tant que musicien de commande, il est parfois bien difficile de se situer et d'être situé !) Cette méthode est longue, elle entraîne beaucoup d'allers-retours, d'échanges. Elle est créative, mais elle peut être usante sur la spontanéïté, et il vaut mieux qu'elle s'applique dans des projets où le budget n'a pas d'importance (soit y'en a pas, soit y'en a beaucoup!).






Post croisé Lionel
Et d'accord sur le sentiment mitigé pour l'œuvre collective. A mon grand regret parce qu'on rate apparemment de bons moments avec les assistantes de prod, les maquilleuses, les actrices, et qu'en post-prod y'a des mecs à 95%, je te parle même pas du mixage. Dur métier.

[lionel2p]

Post croisé Lionel
Et d'accord sur le sentiment mitigé pour l'œuvre collective. A mon grand regret parce qu'on rate apparemment de bons moments avec les assistantes de prod, les maquilleuses, les actrices, et qu'en post-prod y'a des mecs à 95%, je te parle même pas du mixage. Dur métier.

On commence à se rapprocher de la vraie problématique : la bistouquette. Merci Yan

This post has been edited by lionel2p: Mon 29 Jan 2007, 22:27

[zikayan]

En même temps, on en était à une douzaine de posts en OpenBar sans disgression plus ou moins machiste. On est sur MacMu ou bien ?

[lionel2p]

En même temps, on en était à une douzaine de posts en OpenBar sans disgression plus ou moins machiste. On est sur MacMu ou bien ?

Oups, c'est vrai qu'on est en Open Bar, lachons la meute

[ouabi]

(cors et trompettes)

[zikayan]

Merci ouabi, je me découvre des fantasmes tous les jours

Parfois tout le monde donne son avis et c'est le bordel,

Tu bosses avec des marseillais toi ?

This post has been edited by zikayan: Tue 30 Jan 2007, 00:45

[lionel2p]

Tu bosses avec des marseillais toi ?

Et allez, un peu de régionalisme !!!

Plus serieusement, quand t'as affaire au réal + le producteur à la validation, et que quand il sont pas d'accord entre eux, ils demandent à l'equipe, je t'assure qu'il faut pratiquer la relaxation...

Et quand t'as un intermédiaire éditeur qui retranscrit ce que veux le client sans que t'ais eu la personne au téléphone, il faut mieux avoir une boule de cristal !! Souvent je fais les appels d'offre comme ça (je perds dans 90% des cas). Quand j'entends en télé ce qui a été choisi, je me dis qu'il y a un serieux problème de communication dans la boucle.

Pareil avec les compéts de pub. Si t'as le bon mec qui te briefe, c'est cool, si t'as l'outsider qui veux placer sa vision des choses, à contresens du client, t'es mal...

[Mr.T]

Kubrik faisait comme ça visiblement, et sur 2001, il a laissé pas mal de musiques qu'il avait collée en test parce qu'il pouvait plus changer.

Pur info, l'histoire de 2001 est plus complexe de ce que je m'en souviens. Kubrick avait je crois deux responsables musique (un homme et une femme) à son service chargés de trouver (et non de composer) les musiques adéquat et d'en faire des montages originaux.
Il a pas aimé le boulot qui a été fait et a tout repris lui même au tout dernier moment, y compris les montages musique...
C'est aussi ça le génie... (-;

[zikayan]

Et quand t'as un intermédiaire éditeur qui retranscrit ce que veux le client sans que t'ais eu la personne au téléphone, il faut mieux avoir une boule de cristal !!
(...)
Pareil avec les compéts de pub. Si t'as le bon mec qui te briefe, c'est cool, si t'as l'outsider qui veux placer sa vision des choses, à contresens du client, t'es mal...

De toutes façons, le moment de la mise en musique des images, que l'on parle de blockbuster, de doc, de court-métrage, de pub, c'est un moment relativement irrationnel.
D'une part parce que ça arrive en général au bout du projet et que le réal, la prod, sont fatigués et stressés, en ont un peu raz la patate du film et attendent, inconsciemment ou pas, une espèce de miracle. D'autre part parce que l'émotion musicale a quelque chose d'indomptable et d'imprévisible, même pour certaines recettes connues, et qu'en plus elle s'adresse à autant de sensibilités différentes, de goûts différents, d'égos... Aussi parce qu'il y a la synchro : parfois, tu proposes une musique tout à fait indigeante et sans intérêt a priori, mais y'a CE point de synchro qui la rend tout à coup parfaite avec le montage image.
La musique à l'image, ça reste à mon sens beaucoup de surprise. On apprend petit à petit à minimiser ces surprises, à anticiper sur le résultat, sur les attentes du réalisateur, mais ça reste une science tout à fait inexacte ! Alors oui, quand il y a un doute, quand ce n'est pas l'évidence qui gagne à la première écoute, c'est vite le bordel... C'est humain quoi

Et tout ça avant même de rentrer en ligne de compte les intérêts économiques, relationnels, sexuels... humains, oui

This post has been edited by zikayan: Tue 30 Jan 2007, 11:33