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 Prise De Son D'un Accordéon |
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 Thu 3 Mar 2005, 18:24
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Advanced Member
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Joined: 12-Feb 03
From: Paris - FR
Member No.: 12,106
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Oui, donc merci pour vos réponses... A priori un couple statique + un couple cravate pour l'ambience (mais pas trop loin donc) ça fonctionne... même si je reste encore un peu sceptique sur les mouvements de la main droite (variation distance micro/instru) ça n'a pas l'air si terrible que cela. QUOTE saturax
Ecrit le Mar 2 2005, 23:24
Mais je me souviens, j'étais ennuyé en annonçant comme un âne que je suis au musicien que bin fallait qu'il ecoute, mais on entendait vachement le cliquetis des touches... et là evidement il s'est marré en me repondant que ça faisait parti du son alors ouf!!
sinon apres pour mixer le tout, soit faut bien connaitre l'accordeon, soit t'invite le zicos au mix.. Concernant le son des touches, pas de problème bien au contraire... je trouve aussi que cela fait partie du son et ce serait dommage de le supprimer. Quant au mix, pas de risque, c'est carte blanche ou rien du tout... De l'accordéon dans un groupe de metal, voilà enfin une bonne idée pour dépoussiérer un peu les codes du genre...
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Pour une oreille exercée, il n'est pas de bruits qui ne puissent être entendus comme de la musique et réciproquement...
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Fri 4 Mar 2005, 14:50
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Member
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Dans ce cas, le delayage (néologisme franglais sans doute) est un tout petit temps de retard appliqué au micro qui prend le son plus tôt que l'autre.
Si tu travailles avec une console numérique, tu peux trouver ce réglage dans chaque tranche (pour celles que je connais : Yamaha et Sony DMXR100). Il est indiqué en plusieurs valeurs, samples, millisecondes, indications de distances.
Si tu travailles avec un ordi, tu peux décaler ta piste avec un réglage d'offset ou en faisant glisser ton fichier en arrière avec un maxi zoom. La règle, pour une mise en phase entre 2 micros, c'est la vitesse de déplacement du son : 330m/sec, donc pour un exemple facile : micros espacés de 33 cm dans un axe qui part de la source : 1ms - 1/1000e de seconde.
Dans une zone proche de la mise en phase "parfaite", tu peux écouter en changeant les valeurs sample par sample, et tu entends vraiment l'effet filtre en peigne. Ce n'est pas forcément le calage parfait qui te paraîtra le plus joli. Pour trouver ce réglage, tu dois écouter en mono, mais ce serait sans doute dommage de laisser les deux pistes sur la même place au mix. La mise en phase parfaite, projette l'instrument au premier plan alors qu'un décalage temporel + pan opposés des pistes va l'éloigner.
Tout peut-être intéressant.
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 Fri 4 Mar 2005, 15:19
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QUOTE (benji @ Mar 2 2005, 20:44) J'ai rien compris le petit suisee......euh, le petit martien pardon  Mais si mais si… QUOTE J'ai tout faux c'est ça ? Mais non mais non… QUOTE Bref, moi le dernier enregistrement que j'ai fait, et dont je suis plutot satisfait, j'avais mis une paire de neuman (U87 sauf ereur), un pour chaque main, à environ 45 degrés par rapport a l'accordéon, et à....de tete, disons 1 metre de distance, peut etre un peu moins. Rien sur le soufflet, je visais plutot les "aérations" de chaque coté...c'est de là que le son sort sauf erreur. d'abord je répondais à Phoeb, c'est peut-être pour ça qu'il était cité  Ensuite je disais exactement ça ! Je sais parfois je suis un peu trop synthétique… Mais, bon, j'ai aussi (mal) joué de l'accordéon diatonique.
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