Bien que le mixage soit un vrai métier
On peut toujours ici donner quelques bases, sources de réflexion....

Quand vous mixez vous-même, d'ABORD OUBLIEZ tous les plug-ins d'EQ et autres traitements

La première étape c'est d'apprendre à faire une balance ! sans rien faire d'autre

Donc, réglez les niveaux globalements entre les pistes de votre song pour tenter d'entendre un truc qui ressemble à quelque chose... Puis ajustez les niveaux les uns par rapport aux autres pour améliorer la chose...

la premère erreur, c'est de prendre une piste au hasard et d'y appliquer des traitements par goût, sans bien savoir pourquoi...

Alors que TOUT TRAITEMENT sur une piste n'a de sens QUE par rapport à son mélange avec les autres pistes....

Ne vous posez pas de question inutile sur les effets de masque, sur les EQ, sur les traitements d'espace... Cela viendra plus tard, une fois que la balance sera approximativement cohérente

Je sais,

C'étaient des considérations d'ordre général !

Je ne sais plus quel spécialiste du mastering parlait de -3 dBFS comme maximum du niveau du mixage, avant mastering !

c'est ce qu'on lit sur un peak mètre de DAW ?

This post has been edited by groovebrother: Thu 6 Aug 2009, 11:58

Faut pas confondre seuil et niveau de sortie max (dans le L2: Threshold et Out Ceiling).
Perso, je mets toujours le Out Ceiling sur -0,5 voire 1 car, j'ai remarqué que, particulièrement sur le Net, les mixs limités à 0dBFs avaient tendance à tordre dans certains lecteurs.
Concernant le Threshold, autant il est utile en post prod (le classique -9dbFs en out qui entraine un -9 en threshold pour compenser la baisse), autant en musique, j'y touche très rarement. Pour moi, au delà, de -1/-1,5, c'est qu'il y a un problème de gestion de la dynamique en amont dans le mixage...
Et je conseillerais d'y toucher d'autant moins s'il y a un vrai mastering derrière!...

Oui, sur ProTools (en paramétrant la préférence Hold sur infini) à quelques dixièmes de dB près (c'est une mesure de niveau en numérique, donc fausse dans l'absolu et dont l'imprécision sera dépendante de la fréquence d'échantillonnage - plus la fréquence est haute, moins il y aura d'imprécision !)

Pour plus de détails, voir le papier des mec de chez TC Electronic :

Overload in Signal Conversion (pdf)

je sauvegarde la page - merci

ya un truc où je passais trop souvent à coté : les pan de snare et OH.
Autant toms et GC ça pouvait presque aller mais, j'ai essayé différents réglages sur les 2 premiers après une écoute au casque de plusieurs mix en comparant avec les miens.
j'ai juste une chose à dire : stupido !
ça change tout

c'est étrange : j'entends mieux au casque la répartition des pans que sur mes écoutes

bon au moins c'est déjà ça de prit


raaahhh encore tout à refaire !

Non, c'est normal

La directivité est précisée par les hautes fréquences,
dans un casque il n'y a pas de problème de réflexions acoustiques et surtout il n'y a pas de problème de "mise en phase" entre les différentes gamelles des enceintes ( là on ne parle pas dans le sens de phase/hors phase mais d'alignement de phase de propagation, c'est à dire que toutes les fréquences issues des divers HP arrivent au même instant (t) à l'oreille

Par contre le casque n'est pas idéal pour mixer, le Centre étant perçu au milieu du crâne, c'est un bon outil de contrôle à condition qu'il soit de qualité !

Pour le panning, il y a un autre truc (que m'avait montré un ingé son US): panner légérement (environ 5°) BG et BDrum. ça permet (dans le cas des musiques boum boum) de décaler légèrement les modulations gauche et droite et donne un peu plus de clarté.... Mais tout va dépendre du genre de compresseur limiteur qu'on utilisera en final sur le mixage. Avec cette option, en principe, il ne faut pas les linker.

Perso, je ne le fais plus mais traite le Kick dans des espaces et traitements sophistiqués

Et qq fois faut tout recommencer le lendemain

encore merci, le truc des pans batterie pas en full ST m'a tout changé !
du coup, j'essaye entre 70L/R et 90 L/R et
ça plus faire une bonne partie du mix en mono
pour la drum j'ai une config que j'aime bien :

Les OH dans une piste Aux ST, pareil pour les Toms et SN UP ET SN Down, la HH je la laisse souvent seule et tout ce beau monde va dans un autre piste Aux ST.
la GC et bass dans un Aux ST
et je réuni les 2 Aux ST dans un troisième où il y a toute la drum.

Le tout part dans un Aux ST (submaster - je l'ai appelé comme ça), juste avt le master fader.
Tout les instrus "mélodiques" sont dans un autre Aux ST qui lui aussi part dans le sub master.

les effets (réverbes etc ..) sont aussi plus ou moins groupés comme ça
sachant que la GC, OH, HH, SN TOMS peuvent avoir des réverbes différentes.
Pareil pour les différents instrus mélodiques
Je mets aussi des pistes sur une même reverbe

par contre, j'ai tendance à systématiquement "nettoyer" les pistes batterie ça sonne vraiment plus clair même sur du jazz quitte à isoler la moindre ghost !! - mais j'ai un nombre plus que restreint de micros à vrai dire et dans le lot, il y a du moyen de gamme

en gros

Et puis avec ProTools il y a le plug-in SoundReplacer qui permet de remplacer ou d'enrichir le son d'une piste avec des samples....

PS- un click droit sur l'image à répondu à ma question