Bonjour tout le monde



Voilà je vais bientôt composer la musique d'un 52min dans le domaine du sport qui sera sans doute produit par canal.
J'ai trois questions à vous posez dont les réponses me seront vraiment utiles :



1) combien de temps mettez-vous en moyenne pour réaliser un 52min ? (je sais que bcp de paramètres interviennent mais je voudrais avoir un ordre d'idée)


2) J'aimerais aussi savoir comment procède-t-on en général, faut-il faire un forfait pour le travail à effectuer ou être payer à la journée ?


3) Pourriez-vous me dire combien vous facturez pour ce genre de commande ?


Je sais bien que cela dépend de pas mal de paramètres (du budget, de la chaine qui achète...etc ),
mais j'aimerais au moins avoir une fourchette histoire de ne pas me faire avoir...
J'ai entendu parler de 800 euros / jour ce qui me paraît très élevé et 10 jours de travail donc 8000 euros en gros, vous confirmez ?


Je vous remercie par avance pour vos réponses.




ps : pour info je viens de faire une déclaration de début d'activité et j'ai choisi un régime spécial BNC

Salut,

J'ai la réponse à ton équation mathèmatique zarbie...

Malheureusement pour les compositeurs originaux....

Au delà de 10 minutes, c'est open-bar... donc plafonné à 800 € (pop) ou 1600 € (pour le classique)

Bon, faut quand même rajouter le découpage avec le réal, la recherche sonore, le montage...

Au fait, c'est combien ça en moyenne ?

This post has been edited by jeff parent: Thu 4 Dec 2008, 10:46

Concernant les 800€, il s'agissait de musique au mètre et non de musique originale.
Donc, non, ça ne résoud pas vraiment non pas MON équation zarbi, mais celle du réal' ou du prod'...
Pour mémoire:

Et pourtant tu t'appelles François et pas fypy ;-)

Non, je n'utilise que le mot "licensing", mais nul part il y a un prix concret.

Evidemment, il faut rentabiliser avec des diffusions. Quand j'ai commencé à composer il y a huit ans, j'utilisais des SoundFonts gratuits et quelques CD Akai copiés. Mais entretemps les repartitions Sacem m'ont permis de "légaliser" mes sons et logiciels. (C'étaient des diffusions hertziennes et pas sur Eurosport...)

Tu sais, pour mes premiers docus j'ai fait comme toi, j'ai demandé le budget prévu pour la musique. Le film terminé, je faisais le compte et le prix minutaire n'était jamais 350€ mais toujours en-dessous de 150€. Depuis je fonctionne par minute. L'avantage du prix minutaire est aussi que le producteur et le réalisateur se rendent compte de la durée de la musique parmi les 52 minutes. Sinon, il m'est arrivé qu'on demande de plus en plus de musique, donc de plus en plus de travail, et finalement on n'en garde que la moitié dans le mixage final.

(Merci pour le plaisir !) Oui, tout à fait. Le titre tunnel par exemple, je l'ai composé pour rien, sans commande, c'était un entraînement pour essayer certains sons. Et si après quelqu'un veut l'acheter pour 150€, évidemment je suis content! Le titre tracking the tiger, en revanche, fait partie d'une commande à ce prix (avec cession de 50% de droits d'édition, c'était imposé). Donc si je comprends bien, dans le futur je peux augmenter mes prix... Finalement, la discussion ouverte sur les prix sert à quelques chose.


Les diffuseurs câble font du lobbying à Bruxelles pour obtenir des licences globales chez une seule société de droits d'auteurs. En effet, la chaîne Eurosport a du mal à utiliser la musique au mètre, car selon la législation actuelle ils ne pourront pas diffuser ce films dans tous les pays. Et c'est pourquoi ils cherchent un compositeur de musique originale. Mais dès que la législation change, ils n'utilieront que la musique au mètre, et il y aura moins de travail pour nous.

D'ailleurs il y a deux semaines aux www.film-music-days.com Gilles Tinayre a évoqué l'idée d'une "grève de compositeurs" à l'instar de la grève des scénaristes aux USA. Mais je crois que ça sera sans grandes conséquences auprès des diffuseurs, vue l'existence d'un patrimoine énorme de musique pré-existante.

This post has been edited by filmtunes: Thu 4 Dec 2008, 11:17

C'est pourquoi, amis compositeurs,
il serait bon d'utiliser vos réseaux et connaissances pour faire l'inventaire de ce qui se passe dans les autres pays européens...

Et Koka Media, c'est pas de la musique au mètre ?

Donc, si un compositeur veut s'aligner sur ce que ça coûte...

C'est en ça que je parlais de musique originale vs musique au mètre...

Désolé si je me suis mal exprimé mais au delà de la 10 ème minute, on ne paye plus.. c'est plafonné à 800 € pop et 1 600 € classique. Inenvisageable en musique originale...

Je me vois bien aller au restaurant et dire :" Au delà de 30 € par repas, je mange et bois à volonté"

This post has been edited by jeff parent: Thu 4 Dec 2008, 13:38

Effectivement, j'avais pas du tout compris ça MAIS... t'es sûr de ton coup là??!!... Ca me parait très étrange cette histoire...
Donc, à te lire, le type qui fait un 10mn gavé de musique au mètre paye pareil que le gars qui fait un 52mn gavé de musique au mètre??....
Je veux bien te croire (quoique ça me paraisse assez surréaliste) mais je n'ai rien vu de tel dans les conditions de Koka...
Un lien?...

je les ai appelé ce matin... pour avoir une comparaison (bien sûr, il faut rajouter les coûts comme je le disais d'illustrateur sonore (découpage / recherches / montages...) et les soucis de droits )

This post has been edited by jeff parent: Thu 4 Dec 2008, 13:55

"Gilles Tinayre a évoqué l'idée d'une "grève de compositeurs" à l'instar de la grève des scénaristes aux USA."

C'est une blague ?

Hollywood, 3000 compositeurs de musiques de films organisés en puissants syndicats, des clubs de compositeurs où les professionnels peuvent se rencontrer (et se restaurer).

Existe-t-il une tradition syndicale dans notre bon pays ? Non. Idem, dans les autres domaines d'activités, il suffit de voir les chiffres pour les prud'hommes.

Il existe suffisamment aujourd'hui de produits de qualité dans la domaine de l'illustration sonore pour éviter la musique au mètre, expression obsolète.

et puis, d'abord, c'est quoi un compositeur ?

ceci dit sur 3000 compositeurs à hollywood, ils sont combien à travailler?

La comparaison vaut ce qu'elle vaut, mais il suffit de penser que le budget militaire américain s’élève à 450 milliards de dollars, ce qui représente 40% du budget militaire mondial.
Sachant que leurs télévisions sont innombrables, que leur marché intérieur est immense, qu'ils vendent au reste du monde et bien ce n'est pas le travail qui manque.
Cependant, business is business, il semblerait que pour le tout va de l'image, (pour l'instant) les monteurs son disposent de boites à outils musicales (banques sophistiqués). C'est plus de la musique au mètre, c'est de la musique à la pompe.
Que feront leurs syndicats face à ces """progrès""" technologiques ? Il y a quelques années, les organisateurs d'une importante fête de Noël avaient eu la mauvaise idée de remplacer l'orchestre par de la musique en boite.
Une protestation de la FIM les en ont dissuadés. Voir ci-dessous.

http://www.fim-musicians.com/p09.html

"LA FÉDÉRATION INTERNATIONALE DES MUSICIENS www.fim-musicians.com La Fédération internationale des musiciens (FIM) fondée en 1948 est aujourd’hui reconnue comme le premier organisme de représentation des musiciens à l’échelle internationale. Elle déclare avoir pour objectif premier de protéger et de servir les intérêts artistiques, économiques et sociaux des musiciens partout dans le monde. Pour l’atteindre, elle apporte son concours à nombre de projets internationaux depuis que l’Unesco, le Bureau international du travail (BIT) et l’Organisation des Nations unies (ONU) lui ont accordé le statut d’ONG. À l’Unesco, elle prendpart à la consultation sur les avant-projets du traité sur la diversité culturelle dont on vient de voter le principe et à la Convention sur la protection de la diversité des contenus culturels et des expressions artistiques. Elle s’exprime de plus à la faveur des consultations menées par le Conseil de l’Europe, le Conseil européen et le Parlement européen. La FIM soutient la création d’organisations de musiciens dans tous les pays du monde ; ces dernières années, elle a favorisé l’établissement d’organisations régionales en Afrique et enAmérique latine. Mais ses projets ne se limitent pas au pays en voie de développement. Elle prendune part active à la défense des droits des musiciens dans des ressorts solides et par ailleurs riches, comme les États-Unis. Il y a peu, des syndicats de musiciens ont dû s’opposer auremplacement de l’orchestre par de la musique enregistrée dans le Christmas Spectacular, revue à grand spectacle que donne le Radio City Music Hall tous les ans aux environs de Noël.La FIM s’est alors montrée solidaire des interventions des syndicats américains. Le champ d’action de la FIM déborde la cadre des contrats équitables et des droits législatifs de l’artiste. Elle s’emploie à sensibiliser les créateurs aux défis et changements auxquels fait face le secteur culturel et aux effets de la mondialisation et de la numérisation sur les métiers de la création. Cette action revêt notamment la forme de conférences sur des sujets tels que les services de partage defichiers entrepairs. "

This post has been edited by pval: Thu 4 Dec 2008, 19:03