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Technicians / Sound Designers

Half-pro arranger, composer and sound designer.
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14 Oct 2009
Hello everyone

I managed here to introduce to you my first official creation as sound designer :

About the library:

By listening to some downloadable examples of exotic impulses response libraries from different developers I thought that, noticing that they actually are joined together mainly by literary or purely subjective criteria, it should be possible (and by the way, much more appropriate for composers) to create impulse responses that would be, unlike the ones that for now are offered by the market in this particular area ( no disrespect for their creators, they are often very highly interesting stuff!) more precisely related to harmonies and diatonic scales

Already being experienced in how to reproduce as closely as possible the behaviour of sympathetic resonances created by comb filters with IRs created from scratch, the way was marked out to extrapolate what was basically focused on a particular tone, to a particular scale

Let's say that I'm also a big fan of these moods induced by Indian music drones. (you can get some beautiful drone effects with a guitar by using comb filter, I hope you'll forgive me to recommend you for the PC user the dronebox created by Oli Larkin, I sincerely trust that it still is an underestimated and very creative effect, and Oli's one is one of the most elaborate) Consequently, these impulses are dead easy to recreate immediately a similar mood, especially on a solo instrument : Just pick one of them on a desired scale anywhere out of the scale-related folder, load it in a convolution reverb (like SIR) inserted on your track and just begin to play, On the 100% wet side of your balance, it'll give you some deep, sustained, drones and pads bounded to the choosen scale,( the latency induced by SIR shouldnt be to annoying for that purpose)...and now increase the dry signal to hear how it mix with the convoluted one and choose the right balance for your performance.

But my biggest pride here is that these exotic impulses seems to be the first and the ony ones, as far as I know, that can be successfully and usefully placed inside a send/return loop, mixed with combined dry signals, as (or instead of) a reverb unit.

Of course, you need to be aware of the composition's structure of the songs you're mixing. By experience, I can say it depends on how intensively a type of IR (they are 19 "scale-related" types of them) is bounded to it scale, many of them allow you to play many alterations and as far as I experienced,a single impulse can do a good job for an entire composition in many cases.

This considering that most of the modern popular songs are directly inspired by traditionnal music, at least altered only by modal transpositions. Also many world musics in where the adaptation of traditional scales to chromatic steps are at least limited to a vey few similar scales that stays on agreeing modal transpositions.

A good criteria in my opinion would be the maintenance of a resonance that stays agreeing to ONE of the most important steps (1st, 5th, 4th) whatever are the scales varying throughout of your compostion,whatever you do, it will rehearse and keep an overall, pleasant consonance to it.

globally i have to admit that my skill as composer is limited, so i might have a real and major interest in your feedback related to that specific aspect

Some more tips, including a bunch of musical and didactic examples that you can find into the tutorial I've made for these IRs, tutorial that you can download here :

The related page on Dbu site here, (scroll down a bit) :

And finally, as demo, here a few downsampled examples of them, focused on G major scale (choose your favorite format )

let us now listen here to a bunch of examples of all types :


1)- some DRY/WET/MIX samples on a didactic purpose

on e-pianoe :

on pipe organ :

a steel band :

a basson :

a marimba :

an heavy meta type of guitarl :


2)- here on solo sound sources and instruments :

a bird (slightly melodynized)

a choir ensemble :

a klavinett

an e-piano

a grad piano ... elMin7.mp3

tubular bells


-thev last example is the only one that contradict the focused scale as a kind of "harmonic countervoice"...such an effect can be handy to createc scary cinematic ambiances, for instance


3)- Finally, the most important to my eyes, as (or instead of) a reverb inside a send/return loop of a mixing table

Some ambient composition without rythmic sections

in C Major

D harmonic minor ... re+smp.mp3

Lydian mode of C major

Myxolydian mode of C ajor ... lydian.mp3

Some others with, rythmic sections or similar :

F ajor ... iFMaj7.mp3

D "double harmonic" (Two harmonic tetrachord based in D)

D harmonic minor ... cMin14.mp3

Ionian mode of C Major

Finally three arrangements for other musicians :

A singer from Burkina Faso

A much more famous american singer from who a song as been given away for a remix contest, last year in Switzerland

Again, the related page on Dbu site (...i like spamming hehe !!):

Alexandre Borcic (Krakatau)
14 Oct 2009
Bonjour au habitué du forum 440

Je voulais vous présenter en toute fierté ce qui est ma première publication sérieuse en tant que sound designer, que donc, voici dans les grandes lignes

vous connaissez globalement le principe de base régissant les "convolution reverb" les réverb a convolution, un fichier en guise de reflet de la réponse impulsionnelle d' un lieu, quelque soit sa taille

Dans le cas de lieus de grandes dimensions, un coup de pistolet chargé a blanc tiend lieu d' impulsion...
(un bruit, intense et très court, si possible de volume égal tout le long du spectre audible, l' équivalent d' un bruit blanc)
...auquel répond la réaction physico-acoustique du lieu ( a savoir ses caractéritiques réverbératoire ) a cette impulsion créée par le coup de pistolet

On en garde la capture par un fichier son qui, une foi analysé par le processeur, permet a celui-ci de recréer avec une grande précision le caractéristique acoustique du lieu dans lequel il a été créé

Avec toutefois quelque défaut inhérent, l' emplacement de la source comme l' emplacement des récepteurs (les micros) sot tout deux immuable et toute formes de paramétrage du fichier en vue de le rendre plus flexibe s'avère dénaturer rapidement la prise d' origine

Cependant, comme l' IR est capturée dans un fichier son, techniquement n' importe quel fichier de source peut tenir lieu de réponse impulsionnelle pour ce type de processeur dès l' instant qu'elle est stockée dans fichier wave ou aiff par exemple

Certains éditeurs, tel Spirit Canyon Audio (Spectral relativity, Sanitarium) ou encore
Virtuasonic (Synesthesia) ont fait un travail remarquable en créant des librairies réponses de impultionnelles expérimentales a grande échelle et donc ,on du créer pour définir une pertinence a leur usages, des critères d' utilisation les plus précis possible

Ce qui me parait louable car ce n' est pas un travail évident pour un domaine pour le moins non-balisé

Cela dit , il m' est apparu qu'il devait être possible de créer quelque chose qui soit applicable de manière plus précise, cela autant pour l' ingé-son que le compositeur, en ciblant par exemple l' harmonie et les gammes diatoniques dans leur ensemble, car bien qu' elles étaient cataloguée selon des critères particulièrement étudiés, les notions de référence s' avère être essentiellement poétique ou littéraire et donc un peu subjectif, dépendant trop de simple critères de goût, ce qui est certes fort utile, mais parfois insuffisant !

Et apparemment, il me semble avoir trouvé aujourd'hui quelque chose de réellement applicable en terme d' harmonie et de référence a toutes gammes et types de gammes diatoniques les plus courantes :

A mi-chemin entre la réverbération de synthèse, et un ensemble de raisonnances sympathiques, je vous propose a l'évaluation ma librairie, publiée et téléchargeable chez , depuis hier mardi 13 Octobre,et dont voici d' abord, un échantillon de démonstration, (choisissez votre format a copier/coller) :

Ceux proposés ici sont en 16/44.1( ceux en vente en 24/96) et cible strictement la gamme de G majeur ) je vous suggère de lire la petite note en anglais incluse)


Et maintenant pour votre gouverne, un nombre résolument généreux d' exemples en tout genres :

1)- quelques échantillons DRY/WET/MIX a usage didactique

sur un piano électrique :

un registre d' orgue liturgique :

un steel band :

un basson :

un marimba :

une guitare style heavy metal :

2)- Ensuite quelques exemple sur des sources et instruments solistes ou apparentés :

un chant d'oiseau (discrètement melodynisé !)

Des voix de choeurs :

un clavinet

un piano électrique

sur un piano

sur des cloche d' orchestre


- ce dernier est le seul exemple ou l' instrument contredit l' harmonie ciblée ("contrechant harmonique" en quelque sorte) les notes jouée sont délibérément en dehors de celle-ci
...un effet qui peut être recherché surtout si l' on souhaite des effets de dissonnance et des ambiances cinématiques angoissantes,(...ce qui toutefois n' est pas nécessairement le cas ici)

3)- Enfin, et c'est a mon avis le plus intéressant ; pour un mixage entier dans une boucle send/return, pratiquement en lieu et place d' une reverb :

Des compositions d'ambiance, faiblement rythmées

En Do majeur

Re mineur harmonique

Mode Lydien de Do Majeur

Mode Myxolydien de Do Majeur

D'autres un peu plus appuyées rythmiquement :

En Fa Majeur

En Ré "Double Harmonique" (Deux tétracordes harmoniques basée en Ré)

En Do mineur Harmonique

Mode Ionien de Do Majeur (...sauf erreur !)

Enfin. trois arrangements pour d' autres artistes :

Un chanteur Burkinabè

Un artiste Américain plus connu, pour qui un journal local avait proposé un concours de remix , l' année dernière a la même époque, en Suisse Romande...

Alexandre Borcic (Krakatau)


P.S. a toutes fins utiles (enfin, ce que j'en dit...) voici le lien vers la page du site de Dbu ou "Deep spaces" est en vente :
23 Mar 2005
Bonjour, j' espère que c'est le bon forum a cet usage, comme je cherche pour l' instant infructueusement une adresse postale sur le net , peut-être qu'il y aurait qui de droit ici a même de m' indiquer les adresse postale des éditeurs suivants :

Auvidis et Sitelle

( Responsable de la publication de nombreux CD d' ambiances naturelle ... )

Un chaleureux merci d' avance !
30 Jun 2004
-Ne trouvez vous pas que certain plug-in de Logic seraient excessivement exigeant en ressources processeur pour des instruments natif ?

je pense en particulier a 2 instruments :

Pour l' ES2, si l' engin est très impressionnant de possibilités, il me semble qu'il existe des synthés VST (exciton 2 de groovecube technologies en est un cinglant exemple !) qui pour des prestations (presque) similaires et alors que ce sont des créations de tierce parties, ont une optimisation de leur consommations CPU incomparablement meilleure !

Plus frappant encore est la comparaison instantanée que j'ai pu faire entre les émulations d' orgue hammond EVB3 et le B4 de native instrument :

Certe !

Le plug-in natif de logic offre globalement une palette plus large de réglages et d' effets, mais de la a justifier d'une consommation CPU juqu' à 2X1/2 supérieure a son équivalent de Native Instrument, qui lui n' est pas au format propriétaire, il me semble qu'il reste un sérieux travail d' optimisation a parachever

D'autres point de vue convergeant (ou non ) sur ce forum ?
8 Jun 2004
Voila, j'ai eu de temps en temps le (relatif) courage d' entrer en matière avec les capacités de resynthèse de ce soft de l' IRCAM, mais je doit avouer être quelque peu pris de vertige quand a la pléthore de paramètres a l' usage, et ne concernant déjà que cette première opération ...

...très intéressant didactiquement, mais trop de temps perdu a tâtonner a l' aveuglette (même méthodiquement) pour trouver les réglages optimum d' analyse (et resynthèse) d' un signal a traiter

...en l' occurence 2 prises de sons du même chanteur (et de la même partie vocale) a capella...prises dans des conditions différentes (équipements, interprétation...)

J' ai déjà constaté. relatif a ce dernier point, que les réglages significatif peuvent passablement différer d' une prise de son a l' autre quand les conditions sont différentes (même s'il s' agit du même interprète et de la même partie vocale)

L' idée aurait été de :

1)- modifier subtilement la hauteur de ton de l' interprète, a savoir les fréquences fondamentale du spectre de sa voix afin de mieux l' harmoniser avec son environnement harmonique si utile, ainsi que d' autres bidouillages, le cas échéant, inspirés sur le vif

2)- Faire une recherche de synthèse croisée des deux parties vocales dans Audiosculpt pour voir si le résultat peut faire office de partie vocale supplémentaire ( ansi la aussi que d'autres bidouillages inspirés sur le vif )

En bref : si quelqu'un a suffisamment d' expérience dans ce soft pour me permettre de gagner du temps a connaitre au mieux les réglages les plus significatif, je lui en serait infiniment gré

P.S. : a tout hasard, je me passe volontier de réflexions du genre : " t'a qua utiliser autotune ou melodyne" ou tout autre biniou qui te mâche le travail, j' ai celui-la et je sais par expérience avec d' autres softs que ce que je peut en apprendre ne sera pas perdu, même si il existe ou existera dans un futur proche, plus facile a manipuler

Merci d' avance !
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