Son Final, remettre quoi comment Options

[PomQ]

Pour info, le "standard", c'est le BWF-WAV car 1/ il est censé assurer plus de compatibilité (PC-MAC) et 2/ il est fait pour contenir d'éventuelles métadatas.

Sinon, je pense que vous vous méprenez sur le terme "poignée".
En post prod, une poignée est une portion d'audio virtuelle, c'est la portion d'audio d'une région audio que l'on peut "trimmer" si on le souhaite (elle n'est pas visible dans la timeline mais reste accessible).

Sur l'idée d'un "gap" d'une seconde avant un mix, je ne connais personne qui pratique ça. C'est très risqué pour la synchro image-son car ce n'est pas "compréhensible" (où est la première image? à 3 sec->gap d'une seconde plus gap du bip à 2 secondes?...).
"Historiquement", on sort un bipiste avec un bip (signal 1KHz à -18dB, -20dB en cinéma) d'une durée d'une image) calé à 2 secondes avant le programme/première image (=50 images en TV ou 48 images en cinéma).
A l'origine, le bip était surtout utile dans la mesure où on sortait le son sur DAT (ou autre support "désolidarisé" de l'image) et que ce son devait, plus tard, être calé sur le master image.
Jadis, on plaçait aussi un signal d'alignement d'1KHz à -18dB sur une durée variable (1mn-30sec...) qui servait principalement à vérifier l'alignement des machines (DAT, ßNum, ßSP, etc etc...). Ca se fait encore en cinéma (ref -20dB, pink noise) mais de moins en moins en TV avec l'arrivée massive de la dématérialisation (plus de bande, tout dans les machines).

Si le monteur a bien fait les choses, il a lui aussi placé un bip "image" qui est soit un bout de mire, soit un carton indiquant "2 sec", soit parfois un point blanc sur fond noir (ou tout un tas d'autres choses parfois "exotiques")....
La seule référence temporelle de synchro était donc ce bip.
En cinéma, on utilise un bip de synchro en début de bobine ET en fin de bobine, bip que l'on place sur toutes les pistes de la session puis des stems "recordés" (ce dernier permettant de vérifier qu'on a pas perdu la synchro sur une piste ou plusieurs durant le mix).

De nos jours, surtout en TV, ça se fait de moins en moins (dématérialistaion du support), les monteurs image ne savent souvent même pas qu'il peut êtreutile de placer un bip, et il arrive souvent qu'on sorte un mix qui corresponde exactement au fichier image sur lequel on a travaillé. Ainsi, la personne chargé de recoucher son et image n'a qu'à prendre le fichier image, l'aligner sur le son et c'est synchrone (et pas besoin de "trimmer/couper" le fichier son pour enlever le bip pour la diff').

Maintenant, quand on ne sait pas trop qui va recoucher le son et qu'on ne peut communiquer avec cette personne, mieux vaut mettre un bip au cas où la version de travail (celle sur laquelle on a mixé) ne soit pas la même que celle qui va servir de master (amorce de noir enlevée pour le Master, carton annoncant le programme rajouté, etc etc...).
Dans le doute, il vaut donc mieux mettre un bip.
Mais, comme le dit très justement MacGort, le mieux est encore de communiquer avec la prod ou l'opérateur du labo ou studio de post prod chargé de recoucher son et image. Un mail avec accusé de reception peut être un plus, dans la mesure où il permettra de rappeler ce qui avait été demandé en terme de format (aiff/wav, stereo entrelacée, multiple-mono...) et de point de synchro, la mauvaise foi (et une certaine incompétence...) étant hélas assez courante dans le milieu de la post production...

This post has been edited by PomQ: Sat 13 Mar 2010, 13:35

Intéressant,
Merci pour ces précieux renseignements !!!

[miemie]

Bon ...merci bien c'est précisément tout ce qu'il fallait que je sache!