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 Dbm Vs C#m, comment écrire en Db mineur ? |
 Fri 24 Aug 2012, 08:39
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#11
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 Junior Member  Group: Members Posts: 130 Joined: 27-Jun 03 From: Epinay - FR Member No.: 20,310  |
Dans la musique classique on peut avoir pratiquement n'importe quelle tonalité imaginable: même fa b majeur, sans être obligé de virer dans son équivalent enharmonique. Le changement enharmonique sera judicieux seulement si le sens de la modulation allait vers encore plus de bémols. Dans ce cas, supposons que l'on passe d'une tonalité à 8 bémols dans son équivalent enharmonique avec 4 #: au lieu d'accumuler les bémols dans les modulations à venir, on perdra progressivement des #. Ce qui rendra la lecture plus aisée. Mais ça ne sert à rien de passer de Fa b maj. en MI majeur, si ce n'est que pour un bref moment, après lequel la modulation ira vers une tonalité qui a moins de bémols. Vous me suivez?
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Sat 25 Aug 2012, 10:47
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#12
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 Maniac Member Group: Members Posts: 813 Joined: 22-Jul 02 From: Coyote - FR Member No.: 6,130 |
Je crois qu'a un moment, il y avait meme pour un Domaj SiB##
 ahhh ses developpeurs !!.... -------------------- |
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Sun 26 Aug 2012, 02:42
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#13
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Junior Member Group: Members Posts: 170 Joined: 26-Aug 06 From: BE Member No.: 82,647 |
Citation (ericlc @ jeu. 23 août 2012, 10:48)  Citation (telaim @ jeu. 23 août 2012, 10:40) Il y a aussi le cas d' un morceau "modal" avec une basse en Réb n'aura évidemment pas du tout les mêmes contraintes Ça c'est quand le compositeur est fâché avec le contrebassiste ! 
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