Norme Uer-r128, Nouvelle norme de diff au 1er janvier 2012 Options

[le.marquis]

Bonjour les pros,

Quels plugs utilisez-vous pour vérifier que vous respectez bien les recommandations du CSA à -23LUFS.

J'ai protools 9, bientôt 10 mais pas HD. Je pense que le RadarMeter de TC n'est que pour du HD.

J'ai vu qu'il existe VisLM chez Nugenaudio et PPmulatorXL qui revendique cette compatibilité.

Mais je pense que ça doit être possible avec Dolby Media Meter ou un plug de WAVES même si ce n'est pas spécifié.

Alors qu'avez vous choisi?

Merci

[Awadru]

Toute cette histoire m'intéresse grandement.


@chabb
Je ne comprend pas
Si le format requis rend le son faiblard et qu'il faille corriger cela avec de la compression à fond c'est encore une perte de plus au niveau de la qualité du son...
quand c'est hyper compressé le son est d'autant plus fracassant justement, à moins de booster la dynamique en doublant les pistes, sans passer par un compresseur...

Peut on contourner le problème de cette manière : quand le fichier est au format requis, si on le réimporte puis on retraite le son à partir de cette importation. une sorte de re-mastering


This post has been edited by Awadru: Thu 24 Nov 2011, 16:05

[chabb]

Toute cette histoire m'intéresse grandement.


@chabb
Je ne comprend pas
Si le format requis rend le son faiblard et qu'il faille corriger cela avec de la compression à fond c'est encore une perte de plus au niveau de la qualité du son...
quand c'est hyper compressé le son est d'autant plus fracassant justement, à moins de booster la dynamique en doublant les pistes, sans passer par un compresseur...

Peut on contourner le problème de cette manière : quand le fichier est au format requis, si on le réimporte puis on retraite le son à partir de cette importation. une sorte de re-mastering

On peut faire toutes sortes de manips pour booster le niveau moyen d'un mixage.

Le but de cette norme EBU R128 c'est de normaliser le niveau moyen d'un programme à l'autre, d'une pub à un talkshow d'une annonce à un long métrage.
Cette normalisation impose de baisser le niveau moyen des mixages destinés à être diffusés.
Elle permet plus de dynamique, des crêtes plus hautes (-3dBFS) mais oblige à avoir un niveau moyen plus faible qu'avec des mixages plafonnés à -9 dBFS.
Je peux me tromper mais j'ai cru comprendre que cette nouvelle norme de mesure du Loudness va avec la diffusion des programmes en numérique. (depuis le passage a la TNT et l'abandon de la transmission en analogique)
La norme à -9dBFS était nécessaire dans un contexte de diffusion en analogique. (ou hybride analogique/numerique)
Elle était la pour protéger les équipements de diffusion analogiques contre tout écrétage, Mais elle avait le défaut d'imposer un plafond que tout le monde s'est empressé de saturer pour être diffusé plus fort que son petit voisin.
Résultat, de la compression à outrance et des limiteurs partout.

La généralisation de la TNT, numérique donc, permet à l'ensemble du workflow audio, qui va de la prise de son jusqu'à la diffusion d'utiliser une seule échelle de mesure absolue du signal Audio. Le dBFS ou plus récemment le dBTP (TruePeak).
Et dans ce cadre du dBTP les mesures pondérées tel que le Leq ou plus récemment le loudness (dBLU) est apparu pour permettre de mesurer le niveau sonore selon une échelle qui soit plus proche de la sensation de l'oreille. (un peu comme le dBVu à son époque)

Enfin moi c'est ce que j'ai compris en lisant les documents édites par le CST.

Je ne mixe pas de pub mais plutôt des programmes plus longs.
Pour avoir une confirmation de cette tendance (qui est la depuis un moment déjà) j'ai mesuré le niveau Loudness de plusieurs long métrage (par exemple la trilogie des Jason Bourne) et bien ils ont tous un niveau dBLU intégré (cad sur toute la longueur du film) de -23 dBLUFS ou 0dBLU (le 0dBLU étant calibré a -23 dBLUFS), avec des niveaux moyens de dialogues d'une scène a l'autre qui vont de -30 dBLUFS a -12 dBLUFS, et ça ne pose aucun problème de compréhension.
Et quand il y a besoin de mettre la patate sur des chocs ou des explosions, y a de la marge jusqu'à -3 dBFS.
Il y a de l'air, de la profondeur et de l'énergie quand il y en a besoin.

Moi je suis pour.

Pour les pub, et les programmes de moins de 2 minutes un mix à la norme EBU R128 devra avoir un niveau de loudness absolument égal à -23 dBLUFS intégré (cad sur toute la longueur de la pub ) sans aucune tolérance.
Les programmes supérieurs à 2 minutes ont une tolérance de +/- 1dBLU intégré.

Ca veux dire qu'elle auront un niveau moyen plus bas qu'a l'époque du plafond à -9 dBFS mais qu'elle pourront avoir plus de dynamique instantanée.

Encore une fois c'est ce que j'ai compris à la lecture des documents édites par la CST.
www.cst.fr
Si j'ai pas bon, je veux bien en discuter.

Merci de votre attention