Sacem: Part De L'arrangeur Options

[Banned]

Salut à tous,

En terme de droits SACEM tout est négociable,
mais en général (la plupart du temps) combien de part prend l'arrangeur sur une chanson?

Selon Ericlc (merci pour les pâtes), le compositeur donne 1/6ème de sa part à l'arrangeur.
Ce qui fait à l'arrangeur 1/12ème de la part auteur-compositeur (soit 8,33%),
et après édition, si l'éditeur prend 50%, 1/24ème de l'œuvre, soit 4,16%.

Sans vouloir taxer Eric de diplocardinalus
j'aurais voulu me disiez si ce pourcentage est encore régulièrement d'usage.
Plusieurs avis valent mieux qu'un, merci.

[lionel2p]

j'ai aidé la Fabrique, societe de prod à devenir editeur.
moi, miserable compositeur.
vous devez vous dire que je suis naze.
vous avez surement raison. 
mais quelle etait ma prime intention?
ben que mon producteur gagne de l'argent . 
parce qu'il me semble pas trop stupide de penser que si mon producteur est perenne, je le suis tout autant.
d'autant plus que un producteur lié à la musique devrait se sentir plus concerné par l'exploitation de l'oeuvre.
donc, permettez moi d'être un peu moins revolutionaire que vous sur le sujet.

Christophe, que les choses soient claires, tu n'étaient pas dans la ligne de mire de ce post !!

Certaines productions cinéma (voire bcp) ont peu ou pas de moyens, idem pour le court, et il n'est pas
problèmatique de mon point de vu de filer un coup de main et boucler un budget. Je trouve également
normal qu'un producteur prenant largement plus de risques que moi, s'y retrouve à la fin.

De plus, j'ai évoqué le terme "confronté à un problème" et pas bande d'enfoi...Ce que je voulais déplorer
simplement ce sont les mécanismes mis en place. Si ce genre de montages se généralisent, ça va mettre
encore plus de gens sur le bas coté, en privilégiant une fois de plus ceux qui ont de gros moyens.

Après, on peut aussi le voir d'un point de vue évolution du métier : peut être que la case compositeur simple tend
à disparaitre. Il faut devenir coproducteur-compositeur pour avancer et c'est là une nouvelle composante de notre travail.

Idem dans le disque : j'ai un copain proche qui s'en sort plutôt très bien en faisant tout lui même : il compose, presse, fait des deals sur des compiles, paie la promo, seule la partie distributeur est sous-traitée, et encore il s'occupe seul d'enseignes comme la FNAC. C'est un pur multicartes, c'est du gros travail, mais ça roule et il assume son délire artistique comme il l'entend.

est ce qu'il y a la dessus une jurisprudence?

Y'en a des tas ! Maitre Leinhardt avec qui je bosse prend un malin plaisir à faire exploser ce type de contrats à longueur d'année.
Les tribunaux sont majoritairement (encore) en faveur de l'auteur et les obligations de l'éditeur sont claires et précises et à 99% jamais respectées.

Le problème n'est pas tant la jurisprudence, mais plutôt le fait de pouvoir rester en place dans le métier après ce genre de procès. Nos milieux étant assez petits, il est évident qu'il ne faut pas trop compter sur du boulot par la suite. Donc c'est un peu le chat qui se mord la queue.