La pratique du Mastering - 3 : Positions de l’électroacoustique, Article Options

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La pratique du Mastering - 3 : Positions de l’électroacoustique

[Inwardtides]

...mmmh.... bon donc tu disais:

je me contente de réclamer, pour l'électroacoustique, les conditions de production dont ont bénéficié toutes les autres "révolutions" musicales.

Il s'agirait donc plutôt d'éduquer les producteurs de cette musique, avant d'essayer de rallier le public? J'ai du mal à le croire.

Les "conditions de production" d'un CD correct, en termes de technologie, se sont tellement démocratisées qu'elles sont maintenant à la portée de mon petit neveu, ou presque. Il me semble qu'un compositeur d'électroacoustique est censé être parmi les personnes les plus sensibles à la nature du son et à sa qualité, donc les plus à même de maîtriser la réalisation de son oeuvre jusqu'au produit fini, et de s'assurer que celui-ci est fidèle à ses intentions de départ... n'est-ce pas le cas? Bref, a priori c'est pas des punks, ces mecs, on est d'accord?

D'autant plus que les dites oeuvres, par définition, n'incluent jamais de sources externes et restent électroniques du début à la fin, donc en principe plus aisées à enregistrer, mixer et masteriser que disons, Yello?

Les compositeurs ont dans l'ensemble accès à de l'équipement du niveau d'un mauvais studio démo de 1995. La distorsion, l'étroitesse d'image et le niveau d'agression de leur production sont complètement hors niveau.

Et c'est dû au matériel? Et ils ne s'en rendent pas compte? Mais faut faire quequ'chose!! Chais pas moi, un concert d'aide!! Une manif! Du-matos-pour-nos-ca-ma-rades!! Du-ma-tos!! (ou plutôt: des-rendezvous-chez-l'ORL moi je dirais) ... sauvons les oreilles des révolutionnaires musicaux!

Non je rigole, mais c'est ahurissant. tu nous dis qu'ils "ont accès". En général ça sous-entend des structures institutionelles, des subventions, etc. Pour des gens qui, d'après ce que tu dis, ne font pas la différence entre un bon son et un mauvais (quoique dans l'electroac pure, ca se complique, ces notions se brouillent un peu), ou qui s'en foutent, ou peut-être trouvent ça 'intéressant'? Pourrais-tu élaborer? Ca devient passionnant je trouve. On dirait la crise des chercheurs l'an dernier, qui se plaignaient entre-autres de la mauvaise qualité des labos au CNRS. Là d'accord, c'était préoccupant, mais ici ça me ferait plutôt rire, sorry...

Pour que n'importe quelle oeuvre soit prise au sérieux par le public de nos jours, il faut qu'elle soit bien produite, c'est certain, et ça s'applique à toutes les musiques.

Mais pour faire sortir un genre musical du ghetto (subventionné?) ou il s'autocomplaît depuis 60 ans (!) et le faire accepter du public, si la zique en question est faite par des malentendants (tiens, finalement ça expliquerait beaucoup de boop-beep, zblurg! ), et qui en plus s'en tapent, ça va pas être facile, je vous le dis! Va falloir plus que du bon mastering!! A moins de vouloir plaquer une pulsation régulière par dessous (lire: un kickdrum en 4/4) et mettre "DJ" devant le nom du gars (et encore), je vois pas!

Sorry pour la provoc il n'y a aucune volonté d'offenser qui que ce soit dans ce post.