Commentaires sur:
http://www.macmusic.org/articles/view.php?lang=FR&id=30
Autre bouquin génial pour l'orchestation:
Study of orchestration de Samuel Adler (chez Norton); tous les extraits musicaux du livre sont proposés sur CD.
Bravo pour cet article que chacun devrait lire attentivement.
À noter que pour les traités d'orchestration, les livres d'organologie, les magasines spécialisés et les partitions, les Conservatoires Nationaux de Région et certaines Écoles Nationales de Musique ont des bibliothèques de mieux en mieux fournies/organisées et, comme touts établissements publics, elles sont ouvertes à tous (+/- une adhésion annuelle)
La bible absolue n'est pas sitée
"Le Grand Traité d’Instrumentation et d’Orchestration Modernes" de Berlioz
Des extraits :
http://nav.440network.com/out.php?mmsc=forums&url=http://www.hberlioz.com/Scores/BerliozTraite.html
(du 20/20 du Net)
hautbois et jérome vous pouvez remplir ce formulaire avec vos bouquins sus-nommés ? envoyez ça ensuite à :
articles (arobase) macmusic.org
Marciiiiiiiiii
(ça va étoffer la section doc et livres, lâchez vous sur les commentaires)
Titre du livre :
Langue :
Auteur :
Editeur :
Pages :
Commentaire :
Avis :
proposé par :
disponible sur le net :
Un autre "indispensable et nécessaire" si vous lisez des partitipns et plus particulièrement des conducteurs :
Titre du livre : "Le Lexique" (annotations et termes musicaux)
Langue : fr
Auteur : Alain BONNARD
Editeur : BG éditions 3, impasse des Glycines 69340 Francheville
Pages : 164
Commentaire : petit dictionnaire malin qui reprend TOUS les termes musicaux que vous pouvez trouver dans des partitions de tous pays (principalement français, allemand, italien, anglais mais aussi bein d'autres ...). Avec aussi une description rapide de tous les instruments, toutes les formes, "tous les ... ce que vous cherchez" connus, pas connus, qui étaient connus ou qui devraient être connus !!!.
Avis : IN-DIS-PEN-SA-BLE
proposé par : hautbois
disponible sur le net : http://nav.440network.com/out.php?mmsc=forums&url=http://www.amazon.fr/exec/obidos/ASIN/2950781608/artvisitwww-f-livres-21/402-4009240-8916969 20 €
(Miss Kiki, tu t'fais un copier/coller ? ça t'va comme ça ?
j'te r'f'rai le Berlioz, j'l'ai mal "vendu" )
Ok ça marche comme ça, merci mille fois hautbois !
Donc, pour répondre à Miss Kiki, voilà un petit descriptif du Casella.
Titre du livre : LA TECHNIQUE DE L'ORCHESTRE CONTEMPORAIN (1948 je crois)
Langue : française
Auteur : A. Casella et V. Mortari
Editeur : RICORDI
Pages : 260
Commentaire : Traité d'instrumentation adapté à la musique et à l'orchestre du XXe siècle.
Avis : Très bon. Toujours sur ma table de travail.
proposé par : Jerome
disponible sur le net : Je n'en sais rien.
C'est pourquoi je l'ai présenté comme "La bible absolue",
dans tous les sens de l'expression, comme tu le précises !
Et je signalais qu'elle n'était pas "citée". (avec un c, c'est mieux)
(Je joue beaucoup avec les mots, mais je choisis toujours
avec attention ceux que j'utilise,hélas pas toujours avec la bonne orthographe )
En préparant la fiche pour Miss Kiki, j'avais écrit :
Bon, Miss Kiki v'là une présentation qui m'parait pas trop mal.
Jérôme, ça te va ?
- Titre du livre : "Le Grand Traité d’Instrumentation et d’Orchestration Modernes"
- Langue : français, traduit dans beaucoup de langues
- Auteur : Hector BERLIOZ (1803 -1869)
- Editeur : Lemoine (éditeur d'origine en 1844 - 70€) ou Baerenreiter Verlag (édition de luxe - 328.40 €)
- Pages : ce n'est pas le nombre qui compte, c'est le contenu
- Commentaire : ouvrage didactique des études supérieures d'écritures musicales
- Avis : véritable "Symphonie fantastique" des techniques d'orchestration et malgré l'évolution organologique, technologique et musicologique, ce traité reste d'une modernité et d'une inspiration sans égal.
- proposé par : hautbois
- sur le net : des extraits sur le site http://nav.440network.com/out.php?mmsc=forums&url=http://www.hberlioz.com/Scores/BerliozTraite.html nec plus ultra de l'internet musical ! S'MAC !!!
Super les gars ! merci !
Entre autres bonnes choses, c'est bien que laurent ait parlé de la "fin" de la note samplée:
("Messe en si bémol" : Bach, Haydn, Mozart ... Schubert ?
je penche pour Schubert ...)
Un peu d'analyse ?
Titre du livre : Musique Langage Vivant - Volume 1, 2 & http://nav.440network.com/out.php?mmsc=forums&url=http://mediatheque.ircam.fr/cgi-bin-loris/bibvisu.pl?titl=1&loc=1&dspshape=rows&TABLE1_W3=31341
Langue : fr
Auteurs : Sabine Bérard, Jacques Casterede, Jean-paul Holstein, Alain Louvier et Michel Zbar.
Editeur : Zurfluh
Pages : 3 volumes 1981 à 1998 21 € / 27 € / 38 €
Commentaire : Analyses d'oeuvres musicales. Des œuvres du XVIIe au XXe siècle sont analysées dans le détail. (cliquez sur le "3" au-dessus)
Avis : densité des informations et acuité des analyses.
proposé par : Hautbois
disponible sur le net : http://nav.440network.com/out.php?mmsc=forums&url=http://www.maestromusique.fr/partition.asp?numpar=3051&numinst=84 par exemple
Miss Kiki, j'me suis planté de forum, tu t'débrouilleras quand même ?
j't'en mets un autre sur le bon. Au fait, tu m'as pas répondu, t'es dépitée de quelle circonscription ?
Alors merci à 82.226.134.43 et à ThViaud
très utile
Dans le temps il existait des énormes posters avec les tessitures des intruments. Aujourd'hui je n'arrive plus à en trouver, du moins en Suisse.
Coco
Merci à tous
En attendant je vais me servir de ce qui est en ligne.
Mais c'est sûr qu'un gros poster au dessus du clavier, c'est plus pratique. Vu la musique que je fais je n'en ai pas souvent l'utilisation, mais parfois oui et ça m'évitera d'entendre des "Ah non Coco, ça c'est pas possible" quand me prend l'idée saugrenue d'écrire une ligne de basse en mib qui oblige le bassiste à descendre toutes ses cordes d'un demi-ton
Bon, il y a trente ans de ça, il m'a pardonnée depuis
Coco
Voir la page 158 (pas très bien faite, mais elle résume) de la http://nav.440network.com/out.php?mmsc=forums&url=http://recherche.ircam.fr/equipes/perception/marozeau/TheseMarozeau.pdf
"L'effet de la fréquence fondamentale sur le timbre"
(LPM, les 7 derniers posts seraient peut-être mieux à la fin des "commentaires" de l'article de Laurent. Je ne sais qui est parti "un peu" en hors sujet ! )
Jetez un oeil sur le http://nav.440network.com/out.php?mmsc=forums&url=http://www.mti.dmu.ac.uk/~ahugill/manual/intro.html (en anglais, plein d'infos utiles).
Il y a entre autres les tessitures. Ici par ex. les :http://nav.440network.com/out.php?mmsc=forums&url=http://www.mti.dmu.ac.uk/~ahugill/manual/ranges/woodwind.html
et ici même, sur le site MacMusic : http://www.macmusic.org/articles/view.php/lang/FR/id/70/
Eugène BOZZA ! deux immenses feuilles sur lesquelles sont renseignées
les tessitures de tous les instruments … c'est ça. Un coup d'oeil et t'as tout.
J'ai cherché, pas vu dans les catalogues en ligne … p'têt' pas réédité !
J'ai trouvé aussi http://nav.440network.com/out.php?mmsc=forums&url=http://www.geocities.com/Athens/Marble/9607/range.html mieux que le précédent
(et moins fatiguant : le hautbois s'arrête au contre-fa !)
les tessitures sont les jouables, pas les extrêmes plus périlleuses.
Il appelle son la du diapason la4, d'autres c'est la3, certains mettent un la0,
d'autres passent de la1 à la-1 ; un jour, il faudra que quelqu'un uniformise…
Voir aussi :
"Aide Mémoire Musical" de Marcel Bitsch et Jean-Paul Holstein - Editions Durand.
Bonjour,
Ce bon vieux "Tableau Instrumental" D'Eugène Bozza qui figurait et qui figure encore en bonne place sur nos murs est toujours édité (comment pourrait-il en être autrement?) chez Leduc n° AL 20312 prix : 24,10 €
Pour les branchés, on trouve aussi "The range poster" Chez VSL si si... un tableau d'un mètre sur 70 cm environ et en couleur ! 50 instruments d'orchestre + voix humaines et leur registre.
Tiens, juste pour dire :
"La première définition par Berlioz
Hector Berlioz dans son grand traité d'instrumentation et d'orchestration définit avec une grande exactitude la nature des timbres des saxophones :
« L'auteur de cet ouvrage n'est point obligé, sans doute, de mentionner la multitude d'essais de toute espèce, que font journellement les fabricants d'instruments de musique, leur prétendues inventions plus ou moins malheureuses, ni de faire connaitre les individus inutiles qu'ils veulent introduire dans le peuple des instruments. Mais il doit signaler et recommander à l'attention des compositeurs les belles découvertes que d'ingénieux artistes ont faites, surtout quand l'excellence du résultat de ces découvertes a été généralement reconnue, et quand leur application est déjà un fait accompli dans la pratique musicale d'une partie de l'Europe. Ces producteurs sont au reste peu nombreux, et M.Mr. Adolphe Sax et Alexandre se présentent à leur tête. Mr. Sax, dont les travaux vont nous préoccuper d'abord, a perfectionné, je l'ai déjà indiqué ça et là dans le cours de ce travail, plusieurs instruments anciens. Il a en outre comblé plusieurs vides éxistant dans la famille des instruments de cuivre. Son principal mérite néanmoins est la création d'une famille nouvelle, complète depuis quelques années seulement, celle des instruments à anche simple, a bec de clarinette et en cuivre. Ce sont les Saxophones.
Ces nouvelles voix données à l’orchestre possèdent des qualités rares et précieuses. Douces et pénétrantes dans le haut, pleines, onctueuses dans le grave, leur médium a quelque chose de profondément expressif. C’est en somme un timbre sui generis, offrant de vagues analogies avec les sons du violoncelle, de la clarinette et du cor anglais, et revêtu d’une demi-teinte cuivrée, qui lui donne un accent particulier. Le corps de l'instrument est un cône parabolique en cuivre, armé d'un système de clefs. Agile, propre aux traits d'une certaine rapidité, presqu'autant qu'aux cantilènes gracieuses et aux effets d'harmonie religieux et rêveurs, les saxophones peuvent figurer avec un grand avantage dans tous les genres de musique, mais surtout dans les morceaux lents et doux.Le timbre des notes aiguës des saxophones graves a quelque chose de pénible et de douloureux, celui de leurs notes basses est au contraire d’un grandiose calme pour ainsi dire pontifical. Tous, le Baryton et la Basse principalement, possèdent la faculté d’enfler et d’éteindre le son ; d’où résultent, dans l’extrémité inférieure de l’échelle, des effets inouïs jusqu’à ce jour, qui leur sont tout à fait propres et tiennent un peu de ceux de l’orgue expressif. Le timbre du Saxophone aiguë est beaucoup plus pénétrant que celui des clarinettes en Sib et en Ut, sans avoir l'éclat perçant et souvent aigre de la petite clarinette en Mib. On peut en dire autant du soprano. Les compositeurs habiles tireront plus tard un parti merveilleux des Saxophones associés à la famille des clarinettes ou introduits dans d’autres combinaisons, qu’il serait téméraire de chercher à prévoir. Cet instrument se joue avec une grande facilité, le doigté procédant du doigté de la la flûte et de celui du Hautbois. Les clarinettistes déjà familiarisés avec l'embouchure, se rendent maitre de" son mécanisme en très peu de temps. »"
Hé les duettistes, on se calme ? j'veux dormir moi.
(merci de ne PAS commenter, sinon c'est vous qui allez vous appuyer les hurlement de ceux qui lisent le Digest)
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